對比色和互補色則更具視覺沖擊力和趣味性，冷中有暖，暖中有冷，有助于表現畫面內涵。注意要避免兩種顏色平均化，控制好顏色的飽和度和面積大小。

《秋意濃》(ISO1000，F8, 1/50秒)是利用對比色畫龍點睛，在大面積的暖色調中插入冷色，增強照片的感染力。紅葉盛裝的墻壁上秋色滿滿，窗戶由于玻璃的反光映現出藍天的色彩，這小窗口的出現打破了整體色調，點睛一筆增添了生活氣息，也讓人想象著窗戶里面的光陰和故事。雖然只占很小的面積，但位置剛好在最引人注目的九宮格右上角，平衡了右側略微空蕩的墻壁。

三. 渲染的藝術 - 營造氛圍

營造氛圍是由前期拍攝和后期渲染共同完成，根據現場光線情況，可以展現出或唯美夢幻，或神秘深邃，或玄妙魔幻，或輝煌或寧靜等等不同的意境。風光作品利用光影和色彩烘托氣氛，表達情緒，色調與意境的和諧會引領觀眾進入場景，通過臆想產生共鳴。

色調是指照片中色彩的總體傾向。我們常會看到不同顏色的景物被籠罩在陽光的余暉中，或被籠罩在淡藍的月色中。這種在不同顏色的物體上，籠罩著某一種色彩，使不同顏色的物體都帶有同一色彩傾向的現象就是色調。色調是畫面色彩構成的總體效果，有時也是后期修圖過程中，有意進行修飾調整后形成的，因此帶有主觀性 。

色調是色彩的精髓部分，處理得當會讓你的作品提升一個檔次。想獲得畫面的整體色調, 就必須建立和諧統一的色彩關系。首先要遵循主次原則，形成畫面整體基調的色彩是主體色，它可能是面積最大的一塊色彩，也可能是純度或明度最高、最引人注目的顏色。襯托色和點綴色是次要色彩, 它們對整體色調不起決定作用, 但是有豐富畫面的作用。色彩有主有次，合理搭配明度和純度，才能產生統一并有亮點的效果。主次顏色要相互協調，和諧之美是構建畫面氛圍的基本原則。

《魔界》(ISO50， F16, 30秒)運用主色與點綴色的對比獲得強烈的視覺效果，在烏云滾滾的天空下，大海的顏色失去了往日的蔚藍, 未融的積雪覆蓋了島上的色彩，只剩紅色的小屋矗立在巖石上。站在離家萬里的羅佛敦群島，眼前的場景如此魔幻，為了傳達這份似真似幻的感受，后期降低藍色的飽和度，轉變為灰藍色，同時又提高了紅色的純度，使小面積的紅色在大面積的灰藍主體色調中極為引人注目。這種色彩與光線中低音式的和諧組合在畫面上形成強大的氣場。

《山魂》(ISO400, F16, 1/250秒)攝于四川的黑石城，它并不是一座城而是一座石頭山，因遍布冷峻而神秘的黑色經石堆砌的瑪尼堆而得名，充滿靈異的宗教氣氛。因路況較差，得以避開游人和攝影團的打擾。 后期處理時轉化為單色調，并加入冷色-黑藍色，用以表現肅殺森嚴的蒼涼氛圍。

下面同樣題材的兩張照片，主體都是湖邊的棧橋，一個是日出時分彩霞滿天，宛若恢弘的交響曲;另一個是日落之后，天際微藍仿佛時光凝固在這一刻，遠方云山磅礴與平靜湖面的對比，渲染出風雨欲來前的片刻寧靜。大自然就是這般玄妙，任何時候都有它的美。

ISO200, F11，120秒

ISO50, F16, 30秒

拍攝日出棧橋時有一個小插曲，這棧橋的地段位于一個工廠區域內，白天特意去探路，仔細查看過所經之處都可以暢通無阻。是日清晨到達時卻發現最鄰近湖邊的小路被大門鎖住，而且上面有鐵絲網。不甘心就這樣放棄，順著兩旁的草叢摸索，找到一個小小的洞口可以爬過去，心中竊喜不已。不知是不是老天對我鍥而不舍的獎勵，那天早上遇到了這些年來看到的最絢爛的日出。拍攝完畢離開時，早班的工人正在打開大門，他們臉上困惑的表情泄露了心中的猜疑， 幸虧三腳架和相機表明了我的身份，沒被當做盜賊抓起來，又或許看到女人戒備心放低了些。我故作鎮靜地走出去，微笑著向他們道了聲早安，就這樣在他們懷疑又困惑的目光中，倉皇跳上車逃之夭夭。

四. 融入人文情懷

將人文題材納入風光攝影作品中，能夠體現出地域特色、宗教信仰、鄉土風情等特征，使畫面情節更為豐富，令人聯想這片土地上曾經發生過的故事， 產生似曾相識的共鳴，有思想有靈魂的作品更動人。

人文的定義在《辭海》中這樣解釋：“人文指人類社會的各種文化現象”。文化是人類或一個民族共同具有的符號、價值觀及其規范。人文廣義講，泛指文化;狹義講，專指哲學，特別是美學范疇。

下面以我在2017年5月川西行攝中的兩張照片為例，第一張攝于子梅埡口，山里的天氣極不穩定，一小時前還晴空萬里，一小時后就會大雪飄飛，幾天的日出日落貢嘎群山都是躲在云里霧里。守到第三天的日出，蜀山之王仍不肯露面，子梅埡口放眼望去，云霧彌漫，山色空蒙。既然看不到主峰真容，那么換個拍攝思路，以遠方的千峰萬仞為背景，將瑪尼石堆做主體置于畫面正中，為照片注入了人文內涵，無聲地訴說著高山之巔的故事。抓住景觀中能帶來延伸意涵的元素， 豐富畫面的意義，使風光作品的主題得以升華。