中國歷史悠悠幾千年，古今多少事，都付笑談中，但女子對美的追求卻延續(xù)至今，生生不息。今天，女人們的梳妝臺上總是被各種瓶瓶罐罐擠滿，粉底液、眉筆、眼影、口紅是一樣都不能少，煙熏妝、網(wǎng)紅妝、韓式清新妝也是層出不窮;而穿越至古代，女人對妝容的重視可以說是有過之而無不及。

何以如此說呢?現(xiàn)在女子化妝講究的是有妝勝五妝，意在告訴別人：“本姑娘可是天生麗質(zhì)呢”，以清新自然為主，一般的生活妝，簡單畫下眉、眼線和唇部，略施粉黛即可。而古人可就不一樣了，以唐代女子的妝容來說，就包括敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、貼花鈿、點面靨等幾大步驟，而且僅眉毛這一項，就有幾十種眉型之多，名目著實讓人眼花繚亂。

唐代女子的化妝步驟

不過，我們在畫古風插畫時，并不是每個步驟都是必須的，運用得比較多的主要是三大點：花鈿、眉妝、唇妝。所以，這里小編會重點講這三種妝容的特點及其應用。

古代女子妝容分為三大塊：眉妝、唇妝、面妝(指五官之外的面部其他部位的妝飾，主要包括額黃、花鈿、斜紅、妝靨)

【花鈿】：額間一筆，嫵媚點睛

花鈿，屬于額妝，尤盛于唐代。其形似花，但也并非完全囿于花朵的形狀，有月形、鳥形、葉形等等，當然最為人們所津津樂道的應該是梅花妝。

唐代流行花鈿(圖出自淺魚《古風動漫人物CG繪畫技法》)

這或許是因為梅花妝背后有著一段廣為流傳的浪漫故事——“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落額上，成五出花，拂之不去，經(jīng)三日洗之乃落，宮女奇其異，競效之”。這個畫面，想想也是極美的，美人閉目沉睡，一朵梅花輕落于額間，和《紅樓夢》中史湘云醉臥芍藥蔭頗有幾分意境相通之意。這個故事也是花鈿由來的傳說之一。

湘云醉臥芍藥蔭，被公認為《紅樓夢》最美的場景之一

古人制作花鈿的材料之奇特讓人咋舌，除了直接取大自然的花飾之，還有金箔、魚腮骨、蟲翼、彩紙、羽毛等等，顏色包括紅、綠、黃三種，以紅色居多。

花鈿雖只是美人額間一筆，但明顯已融入到古人的日常生活中。落在一些富有才情的詩人眼里，便醞釀了一首首或歡樂或哀婉的詩詞。一句“花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭“，寫盡了唐代美人楊貴妃在馬嵬坡被賜死時的凄涼之狀，額間的花子落在塵土里、金釵散落一地，卻無人收起……

到了宋代，隨著崇尚淡雅之美風氣的興起，濃艷風格的花鈿逐漸失寵。到了元代，花鈿終究淡出了女子的妝臺。

宋代面飾，最有特色的要屬數(shù)歷代皇后像中各位皇后的面貼珠鈿了

古代女子的額妝，除了花鈿，還有一種將額頭涂成黃色的面飾“額黃”，這種面飾出現(xiàn)的年代比較早，現(xiàn)在我們在古裝劇中似乎也很少看到，估計是和現(xiàn)代人的審美眼光太不相符了，導演們才不愿冒著收視率下跌的風險去尊重史實。

《校書圖卷》(宋摹本)圖中女子除了半涂前額以外，鼻梁部分也有涂黃的跡象。

在古風插畫中，額黃也很少見到，偶而用之的是斜紅和妝靨。

斜紅又稱曉霞妝，即女子在兩鬢前或兩側太陽穴處各畫一條豎起的紅色新月形彎線。斜紅的緣起，是魏文帝曹丕之寵妾薛夜來，一天夜里不小心頭撞到屏風上，血流不止，愈后留下了兩道疤痕。這疤痕非但沒有讓薛夜來的姿色減少半分，反而越發(fā)顯得嫵媚動人，魏文帝對她的寵愛日盛。宮里其他女人見了，為了博君王青睞，便紛紛開始效仿。

妝靨，靨原意為“酒窩”，這靨飾吧，說是古人覺得有酒窩的女人笑起來特別動人，但是酒窩是打娘胎里帶來的，不能人人都有。所以呢，就有了人工酒窩，即嘴巴兩邊的小紅點兒。

斜紅，即在兩側太陽穴處各畫一條豎起的紅色新月形彎線(右圖)

妝靨，即嘴兩邊的小紅點兒，即為“人工酒窩”(左圖)

其實在古代，上面提到的這三種面飾，除了美，還有一個非常重要的實用功能，即掩瑕，遮蓋臉上的疤痕。古人雖沒有咱們現(xiàn)在出神入化的整容術，能想到用妝容飾之，也不失為一種美麗的錯誤。

【眉妝】：七情之虹，演繹萬千風情

眉被古人稱為“七情之虹”，人的喜怒哀樂幾乎都要牽動它，憂傷時會皺起，憤怒時會上揚，因此眉也成了繪畫中表現(xiàn)人物情緒的重要部分。不同的是，古風插畫中，因為要表現(xiàn)古人知書達理的一面，所以臉部的情緒波動一般不會特別大。這時候，怎樣利用眉毛表現(xiàn)人物微妙的情緒，就非常考驗你的功力啦!

圖來自古風畫師畫措視頻教程

除了表達情緒，眉毛也是最能體現(xiàn)人物氣質(zhì)的。在古代，眉裝的名目和式樣之多，世所鮮見，令今人真是自嘆不如。不過，僅從眉妝式樣的變化來說，只需抓住一個時間節(jié)點就夠了，那就是唐代。唐代之前，女子喜畫細峨眉，以秀麗悠長為美;唐之后，眉型也是以細長為主。唯獨在唐代，眉妝呈現(xiàn)出前無古人后無來者的盛狀，名見經(jīng)傳的就有闊眉、柳葉眉、桂葉眉、卻月眉、拂煙眉等多種式樣。

唐代的百變花式眉妝

接下來，小編就來介紹下一些古風插畫中常用的眉妝吧。

【蛾眉】

蛾眉據(jù)說興起于先秦時期，形狀如蠶蛾觸須，又長又彎。此后的長眉多是從蛾眉演化而來。《詩經(jīng)》描寫衛(wèi)莊公夫人莊姜道：“手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”。由此可見，眉妝是美人不可或缺的一部分。有時候，一種妝容往往會因為美人本身而聲名遠揚，為后人所仿效，怕只怕大部分人多是東施效顰，無法將這美展現(xiàn)出萬分之一。

齊姜，齊國的公主，后嫁給了衛(wèi)國國君，是《詩經(jīng)》中出現(xiàn)的第一位美人

【遠山眉】

蛾眉因為《詩經(jīng)》中的第一位美人莊姜而聞名于世，遠山眉則是因為歷史上另一位美人——西漢才女卓文君。提到她，估計很多人會想到她與司馬相如的愛情故事，以及她的橫溢才情，不過她的眉色之美也是頗為時人仿效。《西京雜記》云：“司馬相如妻文君眉色如望遠山，時人效畫遠山眉”。

遠山眉細長而舒揚，顏色略淡，清秀開朗，其中蘊含的意境早已超越了眉所帶來的外在美，而是摻雜一份若有似無的哀愁。正所謂“絕代佳人難得，傾國。花下見無期，一雙愁黛遠山眉。”

西漢才女卓文君，精詩文，善彈琴，她和司馬相如的愛情故事流傳至今。“愿得一人心，白首不相離”，便是出自卓文君的《白頭吟》。

【柳葉眉】

柳葉眉，顧名思義，眉形如柳葉，兩頭尖，彎曲弧度較大。因眉尾上挑，給女性在嫵媚中增添了一份英氣。這種眉毛一直以來都非常受歡迎，竟成了今人對古代女子眉毛的統(tǒng)稱了。

唐代名畫《搗練圖》，圖中女子即為柳葉眉

【黛玉眉】

略懂些紅樓夢的人，想必都對黛玉的眉印象深刻，曹雪芹在書中寫道她與寶玉初見時，就通過寶玉的眼睛給讀者展現(xiàn)了一個“病如西子勝三分”的女子，而這三分多就多在這眉與眼上——“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目”。

黛玉的眉毛，就好像掛在樹梢上的輕煙，似皺非皺，藏著含著淡淡的哀愁;眼睛里好像含著晶瑩的淚水，但眼淚還沒掉下來……真的是非常傳神的描寫。見到這樣的女子，從小在女兒堆里長大的寶玉也稱之為“神仙似的妹妹”。

“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目”眉眼之間氣質(zhì)盡顯

【桂葉眉】

前面介紹的都是長眉，也是古代女子眉妝的主流。不過，短眉也有其特色，比如盛唐時期，女子流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅。為什么眉毛的這一筆要畫在眉頭呢?因為眉頭是人情緒最直觀的流露，一皺一展間，都在眉頭展現(xiàn)。

唐人李長吉有詩句云：“新掛如蛾眉，秋風吹小綠”，把俏皮逗人的桂葉眉之小巧可愛描寫得十分形象。

唐代名畫《簪花仕女圖》，圖中女子即為桂葉眉

相比之前介紹的面飾，眉妝一直流行至今。只不過，古人好細眉，今人則更偏愛粗眉一些。這也許是現(xiàn)代女性日益獨立自強所帶來的影響吧。看來，兩彎眉毛別有洞天，值得有心人細究。

【唇妝】紅唇輕點，嬌俏動人

古人云：“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”，形容一個女子膚色如雪、唇如明珠圓潤。在詩詞中，可以發(fā)現(xiàn)古人常用“點絳唇”來描寫女子的唇妝。但不知你是否想過，為什么偏偏是“點”，而不是涂、抹這些動詞呢?要知道詩人們遣詞造句非常講究，所以斷然不會亂用。

其實，這反映了古人以女人的嘴唇紅潤嬌小為美。“所謂點的意思，就是不將上下唇全部涂滿。而是在下唇中間部位，涂成一大圓形點，借以改變原有唇型，使唇厚的變薄，嘴大的變小，看上去就像櫻桃一樣，嬌小紅艷，美麗動人”。而且，唇妝的樣式隨著時代的流變，也有諸多變化。

各個朝代的唇妝(圖來自插畫師白鹿兒art)

其實，現(xiàn)代大眾對嘴的審美，還是偏愛櫻桃小嘴的，比如現(xiàn)在流行的咬唇妝就是如此。

不知道有沒有人對古人用來點唇的化妝品感興趣，哈哈，這里就順便提及一下吧。最初人們使用朱砂涂抹嘴唇，但因為其附著力差，容易掉色和著色、不均勻等弊端，后來人們改進了制作方法，在朱砂中加入了動物的脂肪，制成了最初的“口脂”。

直到漢代，人們才發(fā)明了我們現(xiàn)代人都知道的胭脂。胭脂除了點唇，最大的用處應該還在于涂抹臉頰。比如，《妝臺記》就記載了幾種胭脂妝：“美人妝面既傅粉，復以胭脂調(diào)勻掌中，施之兩頰，濃者為酒暈妝，淺者為桃花妝，薄薄施朱以粉罩之為飛霞妝。”

很多影視劇中，我們常可以見到名為胭脂的女子，想來是希望自己如胭脂般明艷動人吧。

唐名畫中臉上施胭脂的女子

【編后語】

古今女子對美孜孜不倦的追求，說明美實在是人本能的需求。時光終究流逝，然而，美的記憶將長存。金戈鐵馬，有時倒抵不過美人額間、眉梢、嘴上的那一抹姿色吧。