一些藝術(shù)理論主張作品最重要的信息應(yīng)該放在靠近畫面中心的位置。這可能使一些同學感到迷惑不解，因為它和“黃金分割規(guī)則”的許多理論相沖突。一般的拜占庭式布局都是通過一種特定的方式來表達一個主題。拜占庭式布局或“形式細分”(Formal Subdivision)最大程度的體現(xiàn)了主題的貴族或宗教意義上的主旨。早期經(jīng)常使用這種布局風格，并創(chuàng)造了許多優(yōu)秀的布局。通常拜占庭式布局被用來表達象征性的主題，如英雄主義或宗教方面的

在這幅畫上我采用了自由畫法(liberty of drawing)來展示拜占庭式布局中空間的分割。這是許多插畫藝術(shù)家創(chuàng)作插圖時常用的技巧，來顯示空間劃分及作品的焦點。著名插畫家Andrew Loomis將這個技巧發(fā)揮到極致，其著作《創(chuàng)意插圖》(“Creative Illustration”)對此有更深層次的講解。

注意，焦點稍稍偏離了中心位置，而所有的收斂線都導(dǎo)向興趣中心點。另外，注意人物頭部是如何直接落在延展線的菱形上的。還有一點是我選擇該布局方式來進一步強化人物的帝王氣魄和英雄主義氣概。

在這里Tong Wu堪稱完美的運用了拜占庭式布局!再次觀察人物是如何落在畫面中心附近位置的。對該作品我已經(jīng)將空間進一步的進行了劃分，將圖像分解成許多小的部分，這樣你就可以看到作者是如何將畫中各事物進行平衡的。

最后的技巧、小貼士

當開始創(chuàng)作作品時，你會有許多不同的方式處理空間分割。一天下來，這些布局方式就成了開始創(chuàng)作的指針和起點。一旦能夠自如的布局一個場景，你就可以拋開形式布局的限制自由發(fā)揮了。

大多數(shù)環(huán)境設(shè)計藝術(shù)家都從事于娛樂界，這就意味著有時需要利用環(huán)境作為舞臺制作一些電影場景或“難忘的場面”。

你會想到利用所掌握的布局方面的知識來引導(dǎo)觀眾的視線，使觀眾產(chǎn)生一種親臨其境的感覺。在任何環(huán)境概念創(chuàng)作(Environment Concept Painting)中唯一要記住的就是要有一個明確而有吸引力的焦點。

如果沒有讓觀眾視線得到休息的地方，該作品就缺乏影響力，不會引起觀眾持久的興趣。概念藝術(shù)家Concept Artist的工作就是實現(xiàn)現(xiàn)實中不能實現(xiàn)東西。他們的工作是每一樣產(chǎn)品的第一步，因此必須創(chuàng)造出活力四射的形象來振奮其他的隊員，令他們愿意繼續(xù)接下來的工作。下面的電影技巧cinematic tricks可供概念藝術(shù)家們選擇來令作品變得更加充滿激情與活力。

傾斜的鏡頭

動感布局Dynamic composition

有時為給布局多增加一點戲劇化的效果你所需要做的很簡單，就是將鏡頭傾斜一下。右邊這幅作品就是簡單的將鏡頭傾斜一下，觀眾就立刻產(chǎn)生了身臨其境的感覺。特別是當你嘗試在環(huán)境中加入動作的描述的時候，這個方式很管用。

一些在這一行最出色的概念藝術(shù)家都使用這個技巧。看一下Episode 1、2、和Episode 3中Ryan Church的任何一幅作品就知道了。

使用透視效果將視線引向焦點

引導(dǎo)視線

當今許多概念藝術(shù)家包括我自己都將透視法作為創(chuàng)造激情活力的布局的工具，使其富于動感，很容易地將觀眾的注意力引到焦點上來。

下面幅作品中，你會注意到畫面上許多物體都能將觀眾引到“高潮”中去。另外，我將鏡頭傾斜了一點來增加畫面的動感。